"richtiges" cinemascope nach DCI ist 2,39:1 und im falle von 4K daher 4096 × 1716
manche presets, container, codecs können das nicht bzw. nur die "regulären"
dein endformat ist in den meisten Fällen SDR 8bit 420 (h264) nur masterformate wie prores nützen das und sind ggfs. HDR kaum eine Anwendung unterstützt mehr momentan broadcast ist immer 422, in 8 oder 10bit, das ist wichtiger HLG ist ebenso ein broadcast standard, genannt rec2100 nutzt die BBC z.b. ...
gerade als Anfänger: lass die Finger von hdr oder hlg
das Thema ist viel komplexer als ein setting und zieht diverse andere Dinge nach sich
rec709 mit einem flat PP (cine2 z.b.) ist das besser
video standards nach rec709 gehen bis 60p
solltest du keinen weg finden (auch nicht in resolve) müsstest dus umkonvertieren
besser wäre alles in eine 23,98 sequenz zu stecken übrigens, weil es alles NTSC frameraten sind
sonst wird es ruckeln (30 auf 24 wirft einfach frames weg)
das macht immer noch kein DCDM – das sollte aus resolve kommen und dcpomatic braucht wissen und vorbereitung/zeit. resolve studio schreibt viel schneller super DCPs aber eigentlich geht es ja um DCDM, was damit gemeint sein könnte viele agenturen meinen damit einfach TIFFs...aber bauen dann grässlic...
wichtiger als 10bit ist 422, das macht jeder broadcast camcorder.
chroma subsampling ist farbkompression, 422 hat 50% des ausgangssignals
mehr abstufungen der grüntöne brauchst du da nicht, denn der greenscreen ist im idealfall richtig ausgeleuchtet
du kannst auf allen plattformen UT extra als SRT oder iTT hochladen, das ist der bessere weg, das kann der player dynamisch je nach screen size anzeigen
als DCDM bezeichnen manche einfach ein ausgangs-asset, z.b. ProRes 444 mit 5.1 Surround nach allen DCI specs (braucht ahnung) oder manchmal auch ein offenes (unverschlüsseltes) DCP nach gültigem standard (geht nur in resolve studio und braucht fundiertes wissen) hol dir mal einen dcp kinomastering w...
resolve's superscale macht das seit langem sehr ordentlich. bleibt dabei realistisch (SD auf 6K eher nein, HD auf 4K definitiv), rechnet dafür keine topaz-bekannten artefakte
Apple wird schon seine Gründe haben Sag das den ca. 20 Apple Usern (die ich allein im Netz sehe), die jede Woche fragen, warum ihre Filme verwaschen aussehen. klar, keiner stellt das richtige display profile ein, das gehört ja zum colorsync. die retina displays sind P3 farben aber srgb gamma (2.2) ...
apple macht den colorsync richtig, seit 2012. 3rd party apps aber nicht. nicht alle formate spielen da weiters mit. verwende einfach apple software zum encodieren (selbst QT kann h264/65 exportieren) und alles ist gut. es gibt keinen gamma shift bug. nur eben color-managed und eben nicht. alles gut....
Was wird das denn Nettes? Mit Arriraw dürfte hier niemand zu tun haben, mit den anderen raws aber schon. https://youtu.be/e4wuZDxLUVE Auf youtube stellt einer (CinesterFilms) dazu die passende Frage: So it transcodes the footage? That's what I'm doing now via Resolve to FCPX. I'm looking to be able...
sony catalyst browser kann es nach prores wandeln mit einwandfreien PCM kanälen
sonst hat, auch ffmpeg, bei mir nicht geklappt. 2-ch 16bit kein thema, aber die 4-ch 24bit sind natürlich geil
Ich meine, in einem Benutzerkommentar zu Gerald Undones Klage über das nicht-konforme 4-Kanal-Audio gelesen zu haben, dass die neueste Version von Premiere es unterstützt. Auch das November-Update von Catalyst-Browse sagt: "Jetzt Unterstützung für Lesen und Vorschau von XAVC S-Clips mit 48kHz,...
will premiere vermeiden, geht aber auch nicht mit der 2020 version am mac. das problem ist im internet bekannt, was sony da baut ist eher grenzgängig :) h264 kann ja nur stereo. 4-ch sind in einem sehr exotischen format habe alle meine 7 tools versucht, niemand kommt mit dem ton klar. FCP, resolve, ...
habt ihr schon mit dem K3M audio adapter den 4-ch 24bit ton versucht? da kommt "ipcm" raus, ein extremer frankensteincodec, den ich in keiner software zum laufen bekomme. also video geht aber audio stumm. in 2-ch geht es ohne probleme. p.s. der adapter sendet digital über den blitzschuh 4 ...
dienstag_01 hat geschrieben: ↑Di 22 Dez, 2020 18:36
Eine sinnvollere Überschrift wäre wahrscheinlich gewesen: Erste Beta für Apple M1 bringt die Adobe-Programme beim De- und Encoding fast auf Intel-Niveau.
erstmal nichts anderes. resolve ist komplex, teilweise buggy und hat starken hardware-hunger
wenn du hitfilm/imovie ausreizt, kannst du den nächsten sprung machen.
das geht nur als speed change um 4,1% – du mutt das material "re-interpretieren" und auch den ton dann anpassen
leider macht das kein NLE so smooth and einfach wie FCP, nichtmal resolve
spherico filmtools -> x-titles von andreas kiel
damit wandelst du title in captions und umgekehrt (und noch viel mehr)
sonst: submerge ausm appstore (oder srt burner)
Ich kann die Werte gar nicht interpretieren. Ist das nun gut oder schlecht? Liegt der MacBook Pro 16GB eher in einem unteren, mittleren oder oberen Bereich für Schnittrechner? auf dem air läuft 4K h265 10bit 60p von der R5 ohne dropped frames (aber nur in FCP – wie immer muss man hardware+software ...
10bit, 422, HLG ist einfach sehr speziell und alles andere als universell unterstützt. am mac keine probleme, nativ verbaut. mp4 kann diese specs nur bedingt.
wenn du unterschiedliche frameraten mischt (und damit kann PP oder auch MC nicht gut) passiert schnell was, du musst dich für eine entscheiden und die anderen entsprechend anpassen lassen. innerhalb des NTSC-universums (24/30/60) klappt das problemlos (spezielle algorithmen). notiz: igentlich gemein...
wenn du 25 auf 24 rechnest (oder 23,98 falls NTSC-safe) kannst du es mit geltenden Algorithmen mit 30 bzw. 29.97) mischen. qualitativ die beste variante, aber 25 auf 24 heisst 4% langsamer oder 4,1% bei 23,98
es gibt eigentlich nur noch das bereits genannte vegas dvd architect und das auch nur für windows. auf dem levels wars das eigentlich. nur noch ein anderes windows tool um einen großen happen geld: scenarist...das ist dann aber hollywood.
discovery macht ähnliche, grundlegende fehler wie the expanse. mit beidem wird man nicht richtig warm, hat playmobil feeling und will zu viel. ebenso altered carbon. alles zusammenschmeissen bringt nichts. wobei die ersten beiden folgen jeder staffel von discovery immer die besseren waren, wenn man ...
doofer mainstream auf aktuellem scott-niveau...und dann auch noch ein alien am ende...er kanns nicht lassen :D die serie will zu viel, pseudo lore und pseudo originell. ohne mother's fähigkeiten wäre es wesentlich spannender "monsterland" auf HBO finde ich da viel tiefsinniger und wertvoll...
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