Final Cut Pro: Proxy-HighRes Workflow
Auch in Final Cut Pro legen wir vor dem Import der Frame.io Proxy-Medien ein Projekt in der finalen 4K Ausspielungsauflösung an. Nach dem Herunterladen der Atomos Connect HD-Proxy-Clips und der Finalisierung des Proxy-Schnitts navigieren wir zu dem FCP-Ordner in dem sich die heruntergeladenen Proxies befinden (in der jeweiligen FCP Mediathek im entsprechenden Projekt-Ordner unter „Original Media“). Hier wählen wir alle Clips aus und verschieben diese in einen eigenen Ordner. Auf der Timeline erscheinen die Proxy-Medien jetzt als Offline mit einem Warnhinweis.
Als nächstes selektieren wir alle Offline Medien auf der Timeline und gehen auf Ablage/Dateien erneut verknüpfen/Originalmedien. Hier navigieren wir zu den Originalmedien auf der SSD und lassen diese durch FCP automatisch verknüpfen. Die Proxy-Medien auf der Timeline werden jetzt durch die HighRes Medien ausgetauscht und stehen für die finale Ausspielung in 4K bereit.
DaVinci Resolve: Proxy-HighRes Workflow
Auch in DaVinci Resolve starten wir mit dem Anlegen einer Sequenz in finaler Originalauflösung. In unserem Fall also 3840x2160 Pixel. Für Resolve wählen wir allerdings einen etwas anderen Weg für das Arbeiten mit den Proxies. Anstatt die in Resolve integrierte Frame.io Unterstützung (unter Preferences/Internet Accounts) zu nutzen, laden wir zunächst klassisch die Atomos Connect Proxies via Webbrowser in Frame.io runter.
Nach erfolgtem Proxy-Schnitt verschieben wir die Proxy-Files in einen anderen Ordner, so dass die Schnittsequenz offline angezeigt wird. Nach dem Selektieren aller Offline-Proxy-Clips im Media-Fenster wählen wir im Kontextmenü „Link Full Resolution Media“. Die Clips auf der Timeline werden jetzt alle automatisch durch die 4K HighRes Clips ersetzt.
